张听雨

管风琴文化源远流长，管风琴制造技艺已列入联合国教科文组织世界物质与非物质文化遗产名录。而基于当下的时空维度，如果我们将音乐演出事件置于文化传播史的演进进程加以观照的话，那么，管风琴家似乎是距离观众最遥远的音乐表演者。在20世纪的大众传播中，任天堂游戏《恶魔城》到《名侦探柯南剧场版——战栗的乐谱》，尽管卡拉扬有言：“没有管风琴的音乐厅是足球场。”但由于乐器本身庞大的体量与昂贵的生产维修费用，并非每个音乐厅都具备使用和保养管风琴的条件。除了物质载体条件的限制外，管风琴音乐在当代传播受限还表现在为管风琴创作的作曲家群体较为独立，并非大众熟悉的“经典作曲家”。种种直接或间接的原因使得管风琴音乐与公众传媒的关系相对疏离，管风琴独奏音乐会也并非世界上主流音乐会的组成部分。

而事实上，音乐会公众尤其是亚洲的听众对管风琴是有好奇心的，这一点从下文所记述的这场音乐会中的观众表现即可看出开场前与中场休息期间，管风琴前始终有络绎不绝的观众围观拍照，这件带有“奇观”性的乐器引起了观众的好奇心，而这种好奇心理恰是引领观众进一步了解、认知管风琴音乐的原初动力。沈媛正是力图拉近管风琴乐器与大众距离的“使者”，3月19日在北京中山音乐堂上演的巴赫音乐会可看作她多年研习演奏巴赫音乐、推广管风琴艺术成果的集中展示。……