宁汐

上海之春中总有一些令人期待的音乐会，也总有一些年轻的新锐力量令人关注。而对于钢琴音乐爱好者来说，巴赫、李斯特是两位音乐风格反差极大的作曲家，再加上在浪漫之中想复归古典的勃拉姆斯，三种音乐风格的同台同献，这将是什么样一种音乐混搭？将需要一种什么样的气度才能兼容？留德归来的金瀚文博士，就是这场多风格复合的创意者、诠释者、融会者。

一、学术型音乐会的“王者”气度

金瀚文名为“王者的咏叹”的钢琴独奏重奏音乐会，是我在今年的上海之春国际音乐节演出的节目中最为期待的音乐会之一。究其原因，主要有以下几点：一是金瀚文作为目前中国年轻一代钢琴家中热衷于巴赫作品的演奏者，他之前已有成功的演绎，此次要诠释的是巴赫最具影响力的《哥德堡变奏曲》，自然是“千呼万唤”般的期待值;二是他此次的创新之举，即将与著名竖琴演奏家陈妤颖合作，以重奏的形式，更加凸显复调作品的多声音乐特点，不管其创新到什么程度，其创举都是值得期待的;三是金瀚文还将演奏李斯特很少被演出的《b小调奏鸣曲》，手稿的右下角写的作品完成日期是1853年2月2日（圣烛节），这部奏鸣曲被人称为最不像李斯特音乐风格的作品之一，它在最崇尚古典音乐纯正风格的凯迪拉克上海音乐厅被推出，自然也是极有意味之举。

在聆听音乐会之前，我做了些案头工作。一是从音乐史的角度，对上述两个作……