阎 安（广州美术学院 艺术与人文学院，广东 广州 510006）

俞剑华是著名的美术史家、美术教育家，毕生从事中国美术史和中国画论研究，成就卓著，著作等身。其中《中国画论类编》等著作已成为后辈进行美术史学习与研究的必备工具书，对推动我国美术史论的研究和发展做出了重要的贡献。

他的《中国绘画史》上承陈师曾先生，与同辈的郑午昌、潘天寿等诸位先生的绘画史相比又独具特色，直接影响到王伯敏的《中国绘画史》《中国美术通史》的写作。除了王伯敏之外，在美术史教学和研究中更直接带动了罗尗子、温肇桐、林树中、于希宁、阎丽川、秦宣夫、谢巍、周积寅等诸位先生，形成了“俞剑华学派”。[1]

俞剑华是现代美术史写作的前辈和典范，也是极少见的对美术史写作有过深入思考和书面总结的史家。和与他同时期的美术史家相比，俞剑华除了著史的实践之外，更是唯一一个多次撰写专文讨论绘画通史写作问题的史学家，他通过数篇论文不断地反复阐述和总结自己美术史观，显示出他对美术通史写作归纳性的思考。俞剑华的这种思考，反映了他缜密的思维和宏大的抱负，并且终其一生都在不断地发展和演进。

从目前存世的著作和论文来看，基本可以将俞剑华的美术史观分为前后两个阶段。第一阶段为1948年以前；第二阶段为1948年至1962年间。此后由于文革的开始以及身体状况的每况愈下，俞剑华较少再有论文面世。

俞剑华逐步成型的美术史观，是从1928年发表的《国画通论》开始的，此后陆续体现在一系列文章和自著《中国绘画史》等著作中，并以两篇公开发表的专论作为阶段总结：《怎样编著中国画通史》和《再论怎样编著中国画通史》。……