摘要：相比原著文言短篇小说《席方平》，电影《聊斋·席方平》在故事情节和人物性格上都有不小的改动，在故事情节上，在保留为父伸冤作为主线故事的同时，新增了感情支线。在出场人物方面，多加了女鬼小谢等人物。尽管在这两方面，同一文本的两种不同艺术表现形式有了较大不同，但它们都共同表达了“孝”这一主旨。

关键词：席方平;聊斋志异;改编;谢铁骊

中图分类号：J905    文献标识码：A

一、绪论

提起《聊斋志异》，大部分人可能都将它的整体风貌概括为“人鬼情未了”，近些年来对聊斋故事不胜枚举的影视化改编，不约而同地选择了大大加重其中的情爱纠葛这一策略，更是使这种印象得到进一步的固化。这对不少“将看过电视剧《西游记》就等同于阅读过原著小说《西游记》”的当代人来说，容易对文言小说《聊斋志异》产生这样一个误解：凡是属于聊斋的故事，就一定会是关于罗曼蒂克的爱情故事。事实当然并非如此，席方平的故事就是一个典型例子，有研究者认为，在《席方平》这个故事中，蒲松龄所塑造的是“不畏强权，敢于斗争的平民英雄形象” [1]，无论是蒲松龄短篇文言小说《席方平》，还是增加了感情支线的电影《席方平》，男女情爱都不是这个故事所要讲述的重点，这样又产生了一个新的問题：既然在两个不同形式的文本中，这个故事的意图都不同于那些人与鬼/怪相恋的聊斋故事，那为什么在电影《席方平》中，要融入一个爱情故事？换句话说，小说《席方平》与电影《席方平》的主旨之间存在怎样的差异？……