李欣

恽寿平的画，我原本关注不多。南田没骨花鸟，如雷贯耳，我也不例外。当然知道，也仅止于知道。零星看过一些原作，看过一些画册，如此而已。碰到了麻元彬，听他谈起恽寿平，才知道这是他创作的源头之一。找来再看，却读出些滋味。也越发感到，麻元彬袭取古人心法，貌离神合，颇有匠心。

视觉艺术的基本造型元素，无非形（造型）、质（质感肌理）、色（色彩）三端。其中形一端，又不出点、线、面三种。传统绘画，在形，多用线。以点、面表现物象，就算不走寻常路了。用点，黄宾虹算独一份。他的山水，就是打点作皴。他自己也颇得意，说：“皴法变化极多，打点亦可作皴，古人未有此说，余于写生时悟得之。”（1948年语，见王伯敏编《黄宾虹画语录》）至于用面造型，就不得不谈到没骨画法。没骨的实质，就是不取点，不取线，而以面表现物象。不循故常，都是要大气力的。这样说起来，不独黄宾虹，恽寿平也是有大力的人，哪怕笔底花叶，风中摇漾，媚如丝。

恽寿平的大力，不仅仅是用面状物，避开常用手段——线，更在于懂得造型元素的组合。面，块头大，变化反而没线多。但艺术，是有花样的术，没有花样，那叫印刷术。视觉艺术三元素：形、质、色，既然形中选定了面，面的变化又不够，就要在质与色这两端中找帮手，生花样。恽寿平选择了色彩。不过，在这一点上，他不是独行者。董其昌画没骨山水，同样用色，不用墨。董其昌是善于用墨的，李可染也夸过：“一点渣滓都没有，画得像月亮地，极清。”一旦用没骨画法，就改弦更张，这种选择，这种造型元素的组合：形（面）与色，不是偶然。……