徐鹏 倪阳

华南理工大学建筑学院

20世纪初期，随着近现代科学技术及人文艺术领域的发展，西方现代艺术跨入了一个新的阶段，但依然停留在继承传统基础上的创新层面。然而,接踵而至的两次世界大战打乱了艺术哲学领域所有的叙事节奏和习惯，艺术家们对人和事物的本质产生了前所未有的质疑。战后，革新的“新意识”充斥在现代艺术领域中，无论是创作技法还是风格观念都经历着碎裂到崩塌再到重塑的过程，艺术家们尝试创造出新的独特的艺术形式，并以此来探索和诠释人与事物的本质。故而立体主义、达达主义、超现实主义、抽象主义等新兴的前卫艺术思潮纷至沓来，重生的现代艺术迸发出强劲的活力。而在建筑领域，以柯布西耶（Le Corbusier）和吉迪翁（Siegfried Giedion）为首的国际现代建筑协会（CIAM）所倡导的功能主义原则已然走向机械教条，缺乏人性化的设计思考。

阿尔多·凡·艾克（Aldo van Eyck）是一位活跃在荷兰的著名建筑师，是十次小组（Team X）和论坛杂志（Forum）的核心人物，也是结构主义建筑流派的先驱。在1940—1960年，凡·艾克是最早一批开始呼吁建筑领域新意识觉醒的建筑师，其对西方现代先锋艺术的接触不仅启发了他关于“相对性”（Relativity）、“数量美学”（The Aesthetics of Number）、“孪生现象”（Twin Phenomena）、“中间态”（In-Between）[2]等结构主义思想的诞生与融合，最关键的是赋予他以独特的人文情怀与人类学视角，在对现代主义的批判与反思中促成了人本主义的回归。

1 先锋艺术的启蒙：走向确定的关联文化

1.1 家庭与早期教育

阿尔……