杨起成

京剧是中国的国粹，京剧的行当虽然分为生、旦、净、丑，但每个行当之中又有着明确的分工与划分。仅就生行为例，其中可以分为老生、武生、小生、红生、娃娃生等，在老生这一分支里仍可以分为以唱功为主的安工老生、以做派表演为主的衰派老生和以穿靠开打的靠把老生。但京剧老生的行当以及人物类型的划分并非如此简单，在安工、衰派、靠把老生之外，还有一个并非划分明确却又真实存在的行当——文武老生。所谓文武老生，文武指在某戏里的老生角色是文武并重，一般意义上可以理解为唱功老生跟武生兼有，京剧术语则被称为“两门抱”。传统剧目中的《野猪林》《打登州》《响马传》等就是这类文武老生的剧目。文武老生这类角色对演员的要求更高，既要求演员要有高亢、宽亮的嗓音条件，能唱;又要求演员具有一定深厚的武功基础，能打、能翻。要让老生或武生演员具有允文允武的较高的综合素质，这既是京剧行当的突破，同时也使京剧人物愈发变得丰富和多样。

严格地说文武老生算不上京剧生行中的一个固有和规范的行当，但现实之中却有这类的剧目。例如李少春先生编演的《野猪林》就是文武老生剧目中的典范之作。《野猪林》中的主角——“豹子头”林冲，是“八十万禁军教头”，是一位武艺高强的部队武官教习，因此在他身上必然要有武将的气概与风度，但同时剧中林冲又有惨遭奸佞陷害的悲苦遭遇，使他具有侠骨柔肠、儿女情长的一面，这就又需要在林冲的身上表现、表达出细腻的抒情，而抒情的手段就是京剧的唱腔，但大量的唱腔却不是一般意义上京剧武生演员所能胜任和完成的。……