何敏星

中国戏曲，博大精深。戏曲中的“四功五法”是每个演员必备的基本功。

在“四功五法”，唱、做、念、打、手、眼、身、法、步中，唱是排在第一位的，可见“唱”在戏曲中的重要性。同样，“唱”在各地方戏中，也显得尤为突出。作为江苏三大剧种之一的淮剧更是如此。过去演员被称之为“唱戏的”，剧本叫“小唱书”。我曾见过过去的所谓剧本（小唱书），基本没有什么道白，从头唱到尾，全是七字句或十字句的唱词。歇后语“骑驴看唱本——走着瞧”中的“唱本”就是指过去的剧本。可见“唱”在戏曲中的重要位置，要做一个好演员，唱得好至关重要。

常听前辈老艺人说：“唱戏，首先要有一副好嗓子。”通过实践，我认为，不光要有好嗓子，还要学会用嗓子，就是说要会唱，唱得好听，唱得圆润悦耳。如果你以为自己嗓子好，直着嗓子地大喊大叫，那是刺耳的噪音，观众绝对不欢迎。江苏省淮剧团的已故老旦演员方素珍先生，被观众称赞为“方三里”——在没有扩音的广场台上唱戏，方圆三里都能听到她的声音。在剧场台上能把声音送到最后一排观众的耳朵里，没有真功夫是办不到的。

事物总是一分为二的。嗓子好不代表你就能唱得好，因为唱腔还需要通过准确优美的唱念把剧中人物的情感准确地表达出来才能打动观众，真正达到动听悦耳、赏心悦目的境界。正如艺术前辈们所说，唱出情、念出意，才能把观众带入规定情境。我以为，这就是我们业内常说的“味”正如观众称道的那样，某演员唱得真好听，有味。……