郭宝昌

我爱京剧。

我的主业是影视，大半辈子生活在拍摄场地，于京剧我是外行，却一生纠缠着解不开的京剧情结。没别的，京剧太美！无法割舍，无法冷落。但要说清楚这“美”，谈何容易！我认为在二百三十多年的京剧历史上，曾经出现过三个高峰：第一个是十九世纪七十至九十年代的“同光十三绝”，第二个是二十世纪二三十年代近五十位大师创造的流派鼎盛期，第三个是我要说的二十世纪六七十年代独霸艺坛的革命样板戏时期。

在二十世纪六十年代到七十年代，中国京剧舞台上出现了大变局。在全面禁止演出“帝王将相、才子佳人”的传统京剧后，出现了九部京剧样板戏 ：《红灯记》《 沙家浜》《龙江颂》《海港》《平原作战》《奇袭白虎团》《红色娘子军》《杜鹃山》《智取威虎山》。这九部戏占据舞台十多年，虽经历坎坷，但流传至今，常演不衰。这是京剧史上一个极为独特的现象，在世界戏剧史上恐怕也是绝无仅有的。为此，中国京剧付出了沉重的代价，但也创造了耀眼的辉煌。这种戏剧现象是非常复杂的。半个世纪以来，对样板戏褒贬不一，评论者也都小心翼翼。

由于十分复杂的原因，样板戏始终没能被置于公平、正确，乃至应有的位置上进行深入的、系统的学术研究。确实，样板戏是一个太过复杂又太过敏感的戏剧现象。但是几十年来，它对我们的创作实践、对文艺观念的转变、对京剧的重新认识都有巨大的影响。可以说，我们是付出了那么大的代价，才得到了这份宝贵的艺术财产。……