陈林侠

摘 要：古装大片是21世纪中国电影成熟最迅速的类型片，在海外跨文化消费的语境中，这类影片所提供的视觉奇观成为最具消费价值的内容，《英雄》《十面埋伏》爆发出惊人的市场号召力。但从2006年后，古装大片被市场过度消费，在海内外市场失去影响。究其原因，在于影片对视觉经验的认识存在误区。《满城尽带黄金甲》及其以后的古装大片，将重点放在服装、布景等传统的电影美术领域，忽视了数字技术对视觉经验富有想象力的开发，视觉经验迅速雷同、萎缩，具有本体性意义的视觉经验越来越少。当下中国古装大片需要借助数字技术发挥视觉想象力，开发出自身特殊的电影语言，回归叙事电影的正途，通过时间的连续性、认知心理的逻辑性、视线匹配的视点，“有序”地组织起本质上属于片段的视觉奇观。

关键词：古装大片;奇观;叙事;视点

中图分类号：J90      文献标识码：A

文章编号：1003-0751（2021）03-0152-07

21世纪初期，在《卧虎藏龙》的刺激下，张艺谋的《英雄》《十面埋伏》以相似的影像风格、故事情节及价值观念，迅速形成古装大片新类型，不仅在国内盘活市场，大大提振了产业的活力，而且在世界范围内创造了前所未有的票房纪录，获得广泛的市场空间。但接下来，《无极》《满城尽带黄金甲》《夜宴》等古装大片一方面以强大的宣发、排片优势继续斩获国内票房，但另一方面引发学界乃至普通观众激烈的批评。更糟糕的是，从2006年票房腰斩迄今，古装大片在国内外市场上均深陷困境，难有起色。……