张玉花 王丹杰

《西游漫记》改编自《西游记》，是张光宇1945年于重庆创作的彩色长篇连环漫画，具有浓厚的政治隐喻色彩。借荒唐的神话叙事给国民党的腐朽统治以尖锐讽刺，其现实性与批判意味至今看来都是深刻而具有社会性的。漫画采用“一串腊肠式”①的组织结构，描绘了唐僧师徒在纸币国、埃秦古国、梦得快乐城、伪秦妖国、黑市场等地的离奇经历，通过五个带有独立性的故事单元将整个故事推向大结局。故事间环环相扣，各有结果，同时又构成了一个整体。这些情节的诞生都与当时的社会现实相关，张光宇随后又跳出现实，将故事单元和最终结局圆满化。

一、创作技巧推动情节圆满化

叙事设计上的圆满，也就是故事发展中的因果报应、善福恶殃，是能够给读者最直观感受的部分。《西游漫记》作为一部叙事性漫画，进行完整的情节设计成为创作的必然需求和漫画得以形成的骨架。在漫画1958年出版前夕的再序中，张光宇认为“降魔伏怪、战斗厮杀”是使作品“有变化性、生动活泼和幽默讽刺兼备的根源”，这里的“降魔伏怪”指的是正义战胜邪恶的团圆结局，对应叙事上的圆满，而“战斗厮杀”则是指吸引观众眼球的情节进展，也就是情节中的“包袱”。为了将这些“包袱”抖出更好的效果，张光宇在漫画中借鉴了电影技巧来设置冲突、解决冲突。

设置冲突就是设置悬念，目的是使读者对作品进行情感投入，并推动之后情节的发展。张光宇在回目标题上就运用了这一手法，作为主要情节的提要为之后的情节发展埋下伏笔，如“阿房行宫迷八戒，梦得快乐困悟空”，阿房宫如何“迷”住老猪？……