摘要：电影《孔雀》以一种粗粝朴素之美展示了姐弟三人青春的伤痛。文章试以拉康的鏡像理论为出发点，结合精神分析概念对影片中姐姐高卫红这一形象进行剖析解读。明晰在主体建构中因自我误认和自我认同的虚幻性与不确定性而导致自我异化无法规避的悲剧性结局，并探讨在他者的影响和塑造之下该如何平衡好自我和他者两者之间的关系，寻求内心的安定与和谐。

关键词：镜像理论；电影《孔雀》；“姐姐”形象解读

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）23-0230-04

电影《孔雀》用极其平实的镜头讲述了20世纪70年代一个北方小城市五口之家的故事。影片以一种粗粝朴素之美展示了姐弟三人青春的伤痛，并通过叙述三人与家庭和时代环境相抗争与磨合的经历展现一个时代的缩影。姐姐高卫红外表素雅，可在原生家庭的影响下内心叛逆火热，为追寻理想自我，不惜自残甚至牺牲自己的爱情来逃离父辈的束缚。哥哥高卫国因幼时生病落下脑疾在家中独获父辈的畸形宠爱，看似憨厚敦实却更看得清世间冷暖。弟弟高卫强沉默少语，正值青春期却未得到父母平等的关爱，在学校受到同学的戏弄霸凌，在家中更多扮演着旁观者的角色，直至情绪爆发以出走对抗压抑的生活。

影片虽讲述了姐弟三人的青春故事，但更着重于对姐姐高卫红的形象塑造，所有的际遇都与其紧密相关。因此文章试以拉康的镜像理论为出发点，结合精神分析概念对影片中姐姐高卫红这一形象进行剖析解读。……