○宋宝伟

当下黑龙江作家的中篇小说写作，整体上说，依然延续着新世纪以来的基本态势，更多地立足现实生活，表现现实生活的丰富与深刻，同时也对历史和现代的多向度的开掘，呈现出对写作可能性的积极探索。尽管中篇小说绝对数量不如短篇小说多，甚至也不及长篇小说，但是作为一种“中间体裁”，它继续发挥着“讲故事”的叙述优势，将当下社会中的乡村底层生活、都市情感、孤独与边缘的现代意识、官场沉浮、人性的卑微与坚守等层面，进行了深刻而富有艺术表现力的呈现。

毫无疑问，当下文学正在经历着新一轮“转型”的阵痛，小说写作在市场化、视觉影像、网络化、类型化等多重因素的冲击与作用下，边缘化地位和处境相比1990年代并没有明显的改观，读者群体的流失导致小说写作不得不承受“无人喝彩”“自娱自乐”的尴尬。难能可贵的是，黑龙家作家在这变动不居、各种思潮转换异常迅速的时代，仍然以一种沉潜坚实的精神气质，坚守在文学的高地上，创生出深广厚重而又绚烂多姿的文本，犹如脚下这片血运旺盛的黑土地一般，在边陲之地默默践行着文学的神圣使命，构建着属于黑龙江的独特艺术空间，推衍着文学走向更为绚丽的恢宏。何凯旋的《千里奔丧》、瑚布图的《边境线上》、陈力娇的《和平山》《爱在今生》、申长荣的《松树的味道》《黑骨·鲜韭》、贾新城的《一番搾》《菩萨蛮》、杨勇的《摇摇晃晃》、薛喜君的《天堂酒馆》《2018年的村庄》《后来的村庄……