张淑杰

内容摘要：《吝啬鬼》是法国剧作家莫里哀的代表作之一，刻画了阿巴贡这一贪婪而不自知的吝啬鬼形象，反映出十七世纪法国的社会状况，堪称喜剧的经典之作。作者通过言语动作、仆人角色、误会巧合、矛盾冲突等塑造方法，展现出阿巴贡这一形象的性格特征与时代特征，具有深远的历史与现实意义蕴藉。

关键词：阿巴贡 人物形象 塑造方法 人物意义

1688年9月，莫里哀（1622- 1673）在巴黎王宫剧场上演喜剧《吝啬鬼》，亲自扮演主角阿巴贡。出生于资产阶级家庭的他，创作了一些以资产阶级为中心人物的剧本。①阿巴贡是原始积累时期资产阶级的典型，他的喜剧性形象与悲剧性结局呈现出丰富的形象特征。

一.阿巴贡的形象特征探析

作为一个富有悲剧性的喜剧人物，阿巴贡的性格特征，通过其行为举止、言谈神态生动地体现了出来。同时，这一“吝啬鬼”性格的背后，蕴含着作者所处时代的鲜明特征，具有深远的历史内涵。

（一）性格特征

主人公阿巴贡对自己贪财贪色的不自知，使整部剧作都充满了喜剧性。阿巴贡爱钱胜过一切，为了把它据为己有，不惜省吃俭用，挖空心思减少花销。拉弗赉史向褔劳辛说：“他爱钱比爱声名、荣誉和道德还厉害，他看见了一个跟他要钱的人，马上会难受得抽筋。跟他要钱就等于在他致命的地方打了他，就等于在他心上刺了一刀，等于剜掉了他的五脏。”②这种吝啬的性格使他成了“所有的人当中最没有人味儿的人”。已六十来岁的阿巴贡，为自己寻觅了年轻貌美、朴素善良的玛丽亚娜以图续弦。而他为自己正值青春的儿子克雷央特寻到的是位上了年纪的寡妇;为女儿爱丽丝寻到的是“不要陪嫁费”的昂赛末老爷。

（二）时代特征

作为“吝啬鬼”的典型，阿巴贡积累钱财的重要方式是放“高利贷”，这一定程度上体现出早期资产阶级的特征。“高利贷”不是近代新型的资本主义生产关系的代表。但正如马克思描述资本主义时指出的，“在资本主义生产方式的历史初期，每个资本主义的暴发户都个别地经过这个历史阶段，——致富欲和贪欲作为绝对的欲望占统治地位。”③高利贷者的吝啬和残忍，往往能更强烈地表现资产阶级，特别是早期资产阶级的贪财欲。

二.阿巴贡的形象塑造方法

全剧的情节以及其他人物的活动紧紧围绕阿巴贡的吝啬形象展开，作者通过多处夸张的描绘，以看似不合理的形式展现出阿巴贡的贪婪本性。

（一）言语、动作直观展现

作者通过自然而真实的话语与行为，展现出阿巴贡的性格特征。丢了钱箱后，他在疯魔的精神状态下叫喊道：“哎哟！我那可怜的钱啊，我那可怜的钱啊，我的亲爱的朋友啊！他们硬从我手里把你给抢走啦;你一被人抢走，我的依靠、我的安慰、我的快乐就全没有了，我算是整个完蛋了，我还活在世上干什么啊？”④阿巴贡父子间的闹剧性语言，大量吸收了民间俗语、谚语和日常生活口语的语言描写特色，不仅烘托喜剧气氛，还使人物形象更加立体。⑤作为具有强烈舞台表现力的喜剧，《吝啬鬼》在直观展现阿巴贡的言语外，还通过他自相矛盾的滑稽神态与动作刻画主人公形象。“褔劳辛：先生，我有一点小事要求您帮个忙：（阿巴贡脸色突然严肃起来）我正打着官司，眼看着要输……那位姑娘看见您是多么高兴，您是万想不到的。（阿巴贡脸色又和善起来）”⑥通过鲜明对比，强化出阿巴贡爱听好话，贪色的虚伪，同时又在无声中让观众看到他小心翼翼看守钱财，谨防被利用的吝啬心理。

（二）仆人角色烘托展现

作者让处于底层的仆人脱离“滑稽人”这一定位。⑦阿巴贡与拉弗赉史两人的争吵，在开场就表现出阿巴贡的多疑和吝啬;借助多嘴又好面子的雅克大师傅之口，把阿巴贡偷吃他剩下的一块羊腿的猫告上法庭，把它半夜偷吃喂马的荞麦被车夫打的事情都曝光于众;拉弗赉史给克雷央特念高利贷的条款时，特意强调借贷方将旧衣、杂物折合成钱再变相提高利息的手段，凸显阿巴贡的在获取钱财上的奸诈和狡猾。将老爷的卑鄙虚伪与仆人的美好品质进行对照，推动情节发展，深化阿巴贡的喜剧性格。

（三）误会、巧合穿插展现

莫里哀充分吸收了当时流行的意大利即兴喜剧反映现实的特征以及法国民间闹剧显示人劣根性的特色，兼收并蓄，为创作写实喜剧奠定了坚实的基础。⑧阿巴贡误认为瓦莱尔偷了自己的匣子，一直紧追不放询问匣子的下落，并指责瓦莱尔是混入自己家中行窃的小偷。而内心本来就有秘密的瓦莱尔，却误以为秘密被阿巴贡识破，于是承认了与爱丽丝之间的恋情。事实上，这完全是由于两人的误会，两位主角并不知情，观众对这一切却了如指掌。这种“知”与“不知”的反差，在观众内心产生了喜感，闹剧展现带来笑料。

（四）矛盾冲突强烈展现

作者将阿巴贡的吝啬与青年人的纯真爱情、家庭内的美好关系放在了对立位置，从种种矛盾冲突中揭露出贪财欲的破坏力。同时，作者在克雷央特和阿巴贡之间制造出情感冲突与经济矛盾。阿巴贡放债与克雷央特借债两件事被结合在了一起。克雷央特作为借债人向中间人担保，过不了八个月父亲就会死掉。阿巴贡作为放债人，很满意债务人的这种保证，满口应承了这一笔贷款，却不料那个被咒会早逝的父亲恰恰就是自己。正如歌德在《谈话录》中指出的，“《悭吝人》使利欲消灭了父子之间的恩爱，是特别伟大的，带有高度悲剧性的。”⑨这样的矛盾冲突，反映出金钱带来的悲剧，这正是《吝啬鬼》发人深思的艺术力量。爱情的幸福、天伦之乐在金钱贪欲的淫威之下全都遭到毁灭，最后只剩下冷酷的金钱利益关系。

三.阿巴贡形象的意义蕴藉

（一）时代意义

资本主义发展初期的资本积累阶段，在金钱的诱惑面前，资本家已将人文精神抛之脑后。以阿巴贡为例，他的生活可以称得上是“既無家庭温暖，也无人间真情”，而造成这一结果的根本原因就是他对金钱的贪婪。⑩莫里哀大胆指出阿巴贡这一人物形象所代表的那个时代的资本家们贪婪、吝啬的面貌，抨击社会现实。

（二）历史意义

阿巴贡这一人物形象，从反面体现出“爱”的可贵，代表着资本主义发展过程中提倡在利益与情感人伦中寻求平衡的力量。商业发展必然会带来利益冲突，过于看重物质财富，不仅会给亲情、友情等人际关系造成冲击，也会在一定程度上使人成为金钱的奴隶。生活在资本主义发展的初期的莫里哀已经发现这一点，并通过阿巴贡这一人物极端的吝啬性格鲜明指出，时刻提醒着后代的读者与观众避免金钱对自身的扭曲。

（三）现实意义

阿巴贡无尽的贪婪与吝啬而导致的悲剧，促使生活在当下的我们思考应如何追求物质财富，如何在“功利”与“诗意”间寻求平衡。一些人似乎也和阿巴贡一样，因金钱与利益而异化了自我，为追求利益而无视法律、道德约束，借助网络“虚拟”的保护壳肆无忌惮地获取钱财。莫里哀虽然没有指出该如何去面对金钱所代表的物质利益，但他提出了这样一种发人深省的问题，引导着一代又一代在社会中打拼挣扎的读者反观自身。

《吝啬鬼》中综合运用多种艺术手法展现人物间闹剧与冲突，使阿巴贡可笑的吝啬与对金钱的狂热深入人心。从当下现实出发体会这一人物形象的意义，有助于读者与观众更理智地看待利益与情感的冲突，更健康地生活。

参考文献

[1]陈惇.莫里哀和他的喜剧[M].北京：北京出版社，1981年.

[2]莫里哀喜剧选·中[M].北京：人民文学出版社，1981年.

[3]朱光潜译.歌德谈话录[M].北京：人民文学出版社，1987年.

[4]马克思恩格斯全集[M].北京：人民文学出版社，2006年.

[5]胡红彤.略谈《悭吝人》的人物关系设置[J].吉首大学学报（社会科学版），1983（01）：78-84.

[6]张晶晶，闫承祥.莫里哀喜剧中的仆人角色分析——以《吝啬鬼》为例[J].戏剧之家，2015（07）：268+274.

[7]王俊卿.阿巴贡形象的塑造手法和意义[J].求知导刊，2015（09）：158-159.

[8]陈莹.意大利即兴喜剧对莫里哀喜剧的影响[J].戏剧之家，2019（05）：21.

注 释

①陈惇.莫里哀和他的喜剧[M].北京：北京出版社，1981年.

②莫里哀喜剧选·中[M].北京：人民文学出版社，1981年，第322页.

③马克思恩格斯全集[M].北京：人民文学出版社，2006年，第23卷，第651页.

④莫里哀喜剧选·中[M].北京：人民文学出版社，1981年，第363页.

⑤陈莹.意大利即兴喜剧对莫里哀喜剧的影响[J].戏剧之家，2019（05）：21.

⑥莫里哀喜剧选·中[M].北京：人民文学出版社，1981年，第330页.

⑦张晶晶，闫承祥.莫里哀喜剧中的仆人角色分析——以《吝啬鬼》为例[J].戏剧之家，2015（07）：268+274.

⑧胡紅彤.略谈《悭吝人》的人物关系设置[J].吉首大学学报（社会科学版），1983（01）：78-84.

⑨朱光潜译.歌德谈话录[M].北京：人民文学出版社，1987年，第88页.

⑩王俊卿.阿巴贡形象的塑造手法和意义[J].求知导刊，2015（09）：158-159.

（作者单位：厦门大学海外教育学院）