苑高娃 单宝炜

山东艺术学院，山东 济南 250300；2滇西应用技术大学珠宝学院，云南 腾冲 679100

绪论

随着当代艺术的发展，首饰艺术与其它艺术的边界越来越模糊——催生出了当代首饰的门类，它脱离了传统首饰作为价值载体的符号性，并且将自身的使用性剥离，在表现形态上愈发抽象化，转而成为了更广阔的独立性和自主性的开放式艺术门类，探究人的价值、物的价值、人与人的关系、人与物之间关系的艺术载体。

当代首饰不论在色彩还是形式的运用上——正因为当代艺术的开放和边界的模糊性——都更不为古典主义的审美标准和现代艺术的形式主义所束缚，在色彩上更为激进和洒脱，与之前的艺术在色彩上有巨大的差异，当代首饰艺术家受到波普艺术、贫穷艺术、新现实主义等等当代艺术思潮的影响，对材料和色彩的应用不拘一格，甚至将世俗中的单一的、高饱度的工业制成品色彩，拆解再利用，追求大胆的配色，强烈的对比，反而生发出鲜明独特的装饰感。

1 杜尚（Marcel Duchamp）对首饰设计的影响

毕加索立体主义时期用现成品的剪贴拼接，弗拉基米尔·塔特林对现成品更彻底运用的《拐角雕塑》，都宣告利用现成品的艺术方式的到来，而至杜尚的《泉》，捅破了现成品和艺术品之间最后的窗户纸。杜尚之后，现成品在艺术门类中有了一席之地。变换现成品的展示场景，剔除其实用性，成为艺术家的经典题材。

在由设计师Jacob ＆ Co.所创作的回形针系列中，首饰成……