靳森媛

广西民族师范学院艺术学院 广西 崇左 532200

工笔人物画具有悠久的历史传统，历经战国时期的萌芽、汉魏时期的发展、唐宋时期的璀璨、元明清时期的寥落和近代的复苏，在当代呈现出形式、题材、风格的多元化。[1]

一、工笔人物画创作中民族题材的多样性

1.民族女性

从古至今，女性在工笔人物画中有着非常重要的地位，其主要原因在于工笔画的细致严谨有助于表现女性的形象特征、细腻情感等；同时，女性丰富的情感，更容易引起画家和观者的共鸣，有利于画家情感的表达。至今，在一些欠发达的少数民族地区仍旧保留着母系社会的传统，女性的形象特征尤为明显；因此，女性形象更能反映出一个民族的精神面貌和生活变迁。

画家杨培述作品《木楼曲》取母子为题，却意在表达新中国新时代下的少数民族人民的生活变迁。画中以木楼的地板为背景，身着少数民族服饰的母亲背着孩子烧柴煮饭，母亲、孩子、猫咪的体态、视线聚焦于收音机，画面无声，却仿佛传来了阵阵铿锵有力的声音，为画中人传达当时振奋人心的好消息。

2.民族风俗

我国各个民族都有着独具特色的民族风俗；其中传统节庆参与人数多，场面宏大，节日氛围浓厚，更加能够表现出民族特色。农历“三月三”是壮族、瑶族、侗族、苗族等民族共同的传统节日，每到这个时节，少数民族青年男女聚集欢歌、载歌载舞，吸引了不少画家的目光。

画家罗兴华取笙歌鼎沸、鼓乐齐鸣的庆祝活动为表现题材。……