刘江跃

(四川大学，四川 成都 610207)

1949年中华人民共和国成立，一个多民族的国家形象屹立于世界的东方。受国家的号召，大批艺术家怀着满腔热情以及对于新中国的期待，深入西部描绘少数民族，如果说这一时期与少数民族相关的艺术作品还带有国家意识形态在其中，那么改革开放后便是迎来了少数民族题材美术创作的黄金时代。

艺术家创作艺术作品，身处于时代之中的艺术家的创作总是受到政治局势、经济发展、文化环境的影响。改革开放后随着这个经济的发展，各种源于物质、精神及文化上的冲击也为西部少数民族的生活、生产带来了改变。本文以2008年“茶马古道风·红土高原情：第五届中国西部大地情-中国画、油画作品展作品展”、2010年“绿色净土·天堂草原：第六届中国西部大地情-中国画、油画作品展作品展”及2012年“美丽家园·魅力新疆:第七届中国西部大地情-中国画、油画作品展作品展”中蒙古族题材美术作品作为研究对象，对其作品中例如程式化创作、“他者”视野问题进行探讨，并提出创作前期需透过人类学视角进行创作素材的搜集，以及创作过程保持多元化形式语言探索的建议。

1 蒙古族题材美术创作的发展

20世纪30年代初，受文化艺术教育大转移的影响，艺术界展开了“深入民间”运动，艺术家们纷纷走向民间、走进民族。而蒙古族题材美术创作真正发展于建国后，改革开放后的思想解放带来了艺术家们自由发挥的空间，20世纪80年代初至90年代末无论是题材的广度还是题材的挖掘深度都得到了进一步的发展，蒙古族题材创作呈现如浴春雨般的态势。……