王菡薇，杨 峰

(1.同济大学 人文学院，上海 200092； 2.南京师范大学 美术学院，江苏 南京 210093)

一、引言

20世纪上半叶，中国面对国际、国内日益严峻的形势，中外文化交流、碰撞日渐深化，“留学潮”兴起，国人开始主动向外国学习，大批留学生学成归国后，自觉肩负挽救民族危亡、振兴中国文化的重任，以谋求民族复兴。在现代美术思想观念的冲击下，中国美术的范畴被重新定义、分类。中国美术史的发展不仅充分接纳西方的美术思想，亦逐步消化了外来文化的影响。中国美术史学在这一时期的发展不仅具有鲜明的时代特色，更深刻地影响着当下中国美术的发展。

近代中国美术史学的兴起与西学东渐的大势及中国学术文化体系的转型密不可分。中国美术史家在中国传统文化以及西方美术思想双重影响下，渐以自觉、自尊的态度基于开放性、多元化的视角或立场，用现代学术视野，重新审视和整理中国美术发展历史，开拓了中国美术史研究的路径。相关学者已经开展了诸多综合性的梳理和研究。薛永年的《20世纪中国美术史研究的回顾和展望》较为全面地检视、考察了20世纪中国美术史的研究历程，指出20世纪中国美术史研究，历经了改步变古、推陈出新、交流开拓等阶段，形成了既不同于古代，也有别于外国的特点，左右了20世纪中国美术史研究的全局与大势。陈池瑜的《中国现代美术学史》从中国现代美术学的思想文化背景、现代美术思潮、美术理论、美术史研究等方面，系统梳理和考察20世纪中国美术史发展历程。……