连旭

二维平面漫画不只唤起人们的三维立体想象，还融入了四维时空中的时间维度。若要研究漫画中的时间，我们不妨先审视学界对时间本身的研究。莱辛、康德和柏格森等学者的书写都加深了人们对时间的理解，尤其是人们对时间和空间关系的认识。莱辛借助时间和空间的区别以提出诗画异质说，指出文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。康德则揭示时间和空间的联系，在他看来，两者都是感性直观形式，时间是内感觉的形式，空间是外感觉的形式，空间需要通过时间和内部意识状态而被感知，时间只有借助空间才能表现自己。柏格森提出“绵延”的概念，区分了科学时间和真实时间，前者是空间化的时间，后者则是与空间无关的、心灵的、活生生的时间。柏格森表示，人们倾向于“把时间投入空间，用有关广度的字眼来表示绵延”(Bergson68)。生命时间是绵延的，不可分割不可计算，也没有绝对的界限。柏格森虽然认为真实的、活的绵延时间是不能被空间化的，但他也指出在科学研究和认识过程中，将时间空间化的必要性。类似的讨论不胜枚举，可以看出，一般认为空间和时间的联系非常紧密，空间往往承载或指向时间的流动。

在漫画研究领域，威尔·艾斯纳(Will Eisner)、斯科特·麦克劳德(Scott McCloud)、尼尔·科恩(Neil Cohn)等人都曾就漫画中的时间作过研究。艾斯纳认为漫画中的框格“框住了时间”(framing time)，不过，框格本身不是重点，有的漫画并不画框格却也能完美地展现时间，真正制造时间幻觉的是框格内“符号、图像和对话框的融合”(Eisner28)。……