付兰梅，乔文东

（长春理工大学，吉林长春，130022）

当代河南作家刘庆邦自创作以来便立足于平民立场，本着朴素的人道主义精神表现生活的真善美，揭露假恶丑，并通过对丑的揭露来达到唤醒美的深层目的。

刘庆邦的300余篇短篇小说的风格可大致分为“柔美”“酷烈”与两极之外的其他风格三类，其中以“柔美”风格为主的作品有近百篇，如《梅妞放羊》（1998）、《鞋》（1997）、《小呀小姐姐》（1995）、《玉米地》（2008）、《眉豆花开一串白》（2006）等，主要展现了对故园、人性美的眷恋。以“酷烈”风格为主的不下百篇，如《走窑汉》（1985）、《鸽子》（2005）、《福利》（2005）、《兄妹》（1995）、《四季歌》（2007）、《做满月》（2007）等作品，透视了社会的冷峻与人性的黑暗。以《大活人》（2003）以及“保姆在北京”的现实题材系列为代表的其他几十篇小说，则“似乎从柔美与酷烈的两个极致中走出来，也是从民间的想象中走出来，走进现实的世界里”［1］。

学界对刘庆邦短篇小说的关注多集中在审美层次上，对其审丑意义的研究则稍显不足。评论界更多关注其作品柔美的一面，对其后者“酷烈”风格作品的审丑层面上的关注则相对较少。“从主客体关系方面讲，所谓审丑是非和谐的对象在主体（包括创作主体和接受主体）方面引起的否定性情感判断和否定性价值判断。从主体方面来讲，审丑是指个体对丑的否定性或作为否定性的丑的判断、品评、鉴赏、批判、宽容、改造等各种能力的总和。从客体方面来讲，审丑是指把握丑的否定性本质及其形态在社会历史中的演变和作用，其中包括作为否定性的客观对象的审丑活动本身。……