何平 谢青皮 王苏辛 丰一畛 张玲玲 卢德坤 王陌书

何平：我们已经习惯把一个人生命的各阶段挪移过来作为“文学”的前缀，但今天我们谈得最多的可能是“青年写作”，很少去谈“中年写作”和“老年写作”。我想问大家的是，你觉得“青年写作”在怎样的意义上成立？

谢青皮：之前好像回答过类似的问题，当时谈的是作家的少作阶段，那次我提到，人在每个年龄阶段的敏感度是不一样的，只有真正的天才才能够保持敏感和充沛的情绪。青年写作和少作虽然不一样，前者是生命的阶段，后者是写作史的阶段，但是两者偶合的概率很大。我一直觉得，每个作家都有自己的叙述母题，或者说写作所追求的意象，青年阶段的写作无疑是这个母题或者意象初登场的时候，这个时候的初次描述往往新鲜而又直接，没有提取或者经验化的虚饰，是最有生命力的。所以青年阶段的写作容易出彩，是最能“挖潜”的时候。我比较悲观，感觉大家现在更多地关注“青年写作”这样一个标签，是因为文学大环境式微，或者说，频繁地切分青年、中年、老年本身就是一种不自信的表现，好像默认老一辈的写作者已经无话可说，亦无话题可探讨，又好像不可能平白跳出来一个40岁才开始写作60岁刚刚交稿的人——当然这种人也确实比较少。只能寄希望于几个粗鲁鲁莽的写作新人，试图找出些活力反哺育整个文学环境。

王苏辛：我觉得是“领先感”。就是能不能撕开一道口子，发现前辈作家没有机会发现或处理的经验。……