徐勇

就历时性脉络看，李师江一直有突破已有创作风格的尝试和意图，这可能是每一个风格成熟的作家都会遇到的问题。这种转型，在每一个作家那里，自然也有成功失败的分别，李师江似乎也不例外。但从其长篇小说《神妈》（安徽文艺出版社，2015年）和中篇小说集《六个凶手》（浙江文艺出版社，2019年）来看，李师江的突围有突破瓶颈的征兆，预示着李师江未来无限可期的前景。

一、《神妈》的情感结构与虚实关系

讨论《神妈》的转型，首先需要提出的是变与不变的关系命题。从李师江的作品来看，他的小说中隐含着一个情感结构，即恋母情结。他总是倾向于在女大男小的模式中，敷衍两性情爱关系，女性的主动成为他惯用的手法。比如说《寂寞难耐》中谢秋霞的早熟和对主人公中学生“我”的“勾引”，再比如说《神妈》中马丁的前女友李峥嵘，比他大两岁。这一情结，反映在《非比寻常》和《神妈》中，就是類似的情节设置上。在这两部小说中，李师江都让年轻的男性主人公遇到风韵依存的女性上司，而且两人都发生了精神和肉体上难以忘怀的深度关系。这种关系的发生，当然与女上司的主动暗示有关，但从这主动暗示里，不难看出李师江的恋母情结或者说姐弟恋情结（或者说熟女情结）。两性关系中，年纪较大的女性，既成熟体贴人，又能给对方以情感上的可靠和可依赖的感觉。这可能是李师江所想表达的。因为在这之前，两部小说的男主人公们各自都经历了一场爱情的挫折，都是在一种被迫的情况下同女朋友分手的。……