史 军

（天津音乐学院舞蹈系,天津 300171）

“审美文化，是将审美与文化相整合的产物，是审美主体立于人类整体的文化创造的高度，以审美方式对于客体世界进行认知和改造，以及对于自身文化创造精神和本质力量予以肯定的过程。同时，审美文化又是以社会文化为基础，以艺术文化为核心的高层次的精神文化形态。”这是著名教授田川流在《艺术美学》中的一段经典论述。依据辞书对生命力的定义和名家对审美文化的论述，本文以笔者完成的国家艺术基金青年艺术创作人才资助项目舞剧《回家》的审美文化为例，探析艺术作品的生命力。

一、艺术作品的创作源头，是生命力的根基

笔者认为，舞蹈创作的主体源头清新，应是生命体的根基，只有根基牢固，生命力才旺盛，才能绽放出永不凋谢的生命之花。

文艺创作要以人民为中心，扎牢根基。

习总书记多次强调，广大艺术工作者要坚持以人民为中心的创作导向，坚持为人民服务、为社会主义服务、坚持创造性转化、创新性发展，把艺术思想融入党和人民事业之中，做到心里有人民、胸中有大义、肩头有责任、笔下有乾坤。几年前观看《等着我》《亲爱的》《失孤》等电视节目上拐卖儿童、失孤的故事深深地触动了我。于是产生了创作一部关于打拐事例舞剧的想法。2015年借助国家艺术基金这个平台，让这个想法得以实现。项目获批以后，我们确定立意，采取一找、二访、三调查的方法获取第一手资料。即找当地打拐办搜集相关资料；……