吉映澄

（南昌理工学院,江西南昌 330044）

一、“赋笔”在诗词中的表现

词学界对“赋笔为词”的讨论, 主要集中在“赋笔”铺陈直述的特点。刘勰在《文心雕龙》言：“赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。”这种特征，使“赋笔”带有很强的纪实性。这一点上，杜甫开“以赋入诗”之先河，对后世诗词的创作都有着深远影响。宋词人柳永专力慢词，也大量使用了赋笔手法，对词境亦有着极大的开辟之功。

朱庸斋《分春馆词话》评价鹿潭词：“鹿潭长调多用赋体。赋体笔力需健挺，积健为雄，始无拖沓之弊”。蒋春霖早期专力诗作，所剩百余首诗稿大多取法老杜而深得其髓，风格恢雄沉厚。尽管中年蒋春霖因感于“无以蕲胜于古人之外”而焚弃诗稿，但取法老杜的经历是成就鹿潭词中“真实力量”的重要因素。

（一）杜甫之“以赋为诗”

郑倖朱《苏轼以赋为诗研究》中曾对“以赋为诗”有如此定义：“凡在形象上运用赋的重视空间表现的铺陈技法, 在结构上参酌汉赋之主客问答及曲终奏雅的形式, 在语言艺术技巧的表现上参考赋的大量用比喻、铺排、夸张、白描等特色, 在风格上呈现汉赋铺张扬厉的巨丽之美, 则称之为‘以赋为诗’”。这一定义同样可以评价“以赋入词”。不管是子美诗还是鹿潭战争词，皆注重正面描写，直言本事，因而能够将战时的生灵涂炭、众生凋敝刻画得淋漓尽致。相较子美诗，词这一载体赋予了蒋春霖更多的抒情空间，能够在直言本事的同时，又充分发挥出赋笔融情于景的优势。以……