摘要：隶书的波磔筆画不仅完全继承了篆书线条的曲线美特点，且点画自身又表现出了非常有节奏的肥瘦变化。这种点画轮廓的节奏变化不仅增加了点画自身的美，而且还带动了被点画所分割的字内空白的美，使其更具有抒情性和表现性。

关键词：隶书;波磔;曲线

隶书的波状笔画较明显地体现了笔锋灵活“摆动”1的现象，笔锋的灵活摆动及其用笔速度的变化，赋予线条以节奏。陈振濂在《书法美学》中把书法线条自身出现的这种起伏变化称作线条的“起伏律”。2隶书波磔笔画自身的起伏变化也体现了“曲线美”的某些特点。蒋彝在《中国书法》中提到：“直线给人坚硬、有力和稳定的效果;曲线则给人以运动、轻快和优美的感觉。”3乔治·桑塔耶纳《美感》中讲到：“任何一条长直线都给人以枯燥生硬之感。而在波形曲线中，我们感到眼部肌肉有一套较为自然的较有节奏的运动。”4

历代书论中也多次提到关于点画自身的起伏变化5：

王棠《论书法》云：“一点一画皆有三转，一波一拂皆有三折。”6《翰林要诀》云：“横波五停，首一、中二、尾二，大体作仰面不蹲，以锋傍里空蹲，三面力到，顺指欹下，力满微驻仰出，三过笔中，又有三过，如水波之起伏也。”7《书法三昧》曾说：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。”8王羲之《书论》云：“每书欲十迟五急、十曲五直、十藏五出、十起五伏，方可谓书。”张绅《法书通释》云：“钟书磔笔须三过折，概起笔微仰，中则平，莫则起，自然三折，有波浪之势。……