杨 柳

“宋懋晋(？—1620年后)，字明之，松江(今属上海市)人。幼见牧童驱牛，辄图画于壁上，颇神似。及长，不愿科举，日夜临摹家中古画。后来向嘉兴画家宋旭学习，宋授以宋元遗法，富有丘壑，与画家赵左抗衡，其气韵间与刘珏相埒。仙山楼阁，位置得当，为时所称。”[1]其流传的绘画作品有《千岩万壑图》《汉宫春晓图》《金陵廿四景》，以及图册《杜甫诗意图》册页十二开。

一、宋懋晋的《杜甫诗意图》册页十二开图像描述及其对杜诗的呈现情况

自苏轼提出“诗画本一律，天工与清新”[2]的画理之后，诗画同构便成为中国传统的美学原理和艺术规律。后代画家纷纷参照这个理论创制了大量的诗意图。明人对杜诗的推崇使得杜甫诗意图的绘制蔚然成风，而以册页的形式系统地绘制杜甫诗歌自晚明宋懋晋而始。宋懋晋《杜甫诗意图》册，十二开，纸本，设色，纵22.8厘米，横15.3厘米，藏于上海博物馆。这十二幅图画分别以杜甫十二首诗歌中的一句或者两句为画题入画，画家同时将诗歌自题于画上。画家在理解文本的基础之上，加以自己主观的构思和个人的情感体验，对杜诗进行片段裁取和绘画创作。

《杜甫诗意图》其一取《秋兴八首》(其三)中的“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”入画。在宋懋晋此图页中，画幅之景可分为城内之景和城外之景。城中那高耸的山郭脚下的城楼上飘着旌旗，以示秋风清高之气，山脚下围绕着千家万户的房屋。清晨，城中还未有人出动。再看城外，城墙外围是一条江，紧靠着城墙的是筑于江面的渔宿，可见此地的人大多以江中打鱼为生，夜晚直接宿于江面小筑。……