王 真

（南京工业大学 外国语言文学学院，江苏 南京 210000）

随着娱乐生活越来越丰富多彩，许多意蕴深远的优秀电影逐渐走进人们的视线，如获得第91 届奥斯卡最佳影片、最佳原创剧本、最佳男配角等三项大奖的电影《绿皮书》。该片的灵感源于20世纪60年代出版的一本专为黑人而设的旅行指南——《绿皮书》。电影由真人真事改编，托尼是一个吊儿郎当、游手好闲的混混，不折不扣的种族歧视者。雪利是一个广受欢迎的钢琴家，他受到上层白人欢迎，却从没真正被平等对待过，同时与自己的族群有着很大差距。影片背景设置在1962年，正是一个吹捧白人至上的时代，社会充斥着对黑人的歧视，影片有大量细节都深刻地打上了那个时代的烙印，是对故事背景的深刻渲染。

近来，有些学者开始分析《绿皮书》中体现的种族歧视的社会背景。詹姆斯·鲍德温（James Baldwin）认为，美国电影中描绘种族冲突的一些经典作品错误地采纳了欧洲的主题与黑人和白人的形象。根据马修·舒伊（2014）的说法，白人救世主是好莱坞电影中常见的形象，包含了白色人物拯救有色人种的情节范式。这些白人角色在他们的生活中经常被困住或濒危，但他们仍然扮演着领导、引导有色人种的角色，承担着拯救他们或帮助他们获得道德救赎的责任。事实上，这种“救世主”并没有真正“拯救”黑人，正如托尼自己所说的，他比唐·雪利更“黑人”，而且唐·雪利的艺术修养、文化涵养和经济实力使他看起来更像一位有着黑人肤色的白人精英，白人救世主的“拯救”往往是一种妥协的逃避（王玉括，2018）。……