李 哲

（温州职业技术学院，浙江 温州 325035）

近年来，访谈节目日渐式微，但作为后起之秀，《十三邀》自2016年开播以来，评分一路攀升，豆瓣给出了首季8.2分，第二季8.4分，第三季8.5分，第四季8.9分的高分。《微博2017年白皮书》显示，《十三邀》是一线城市最受用户欢迎的视频节目，其受众集中在21～35岁的高学历白领人群；《十三邀》的微信指数峰值高达2 037 267，远超同期热门网综945%；而主持人许知远的微信指数峰值达6 828 528，是同期话题明星的5倍。尽管制片人将成功归结为内容为王。但除此之外，《十三邀》特有的定位与角度，以及独特的拍摄风格，无一不迎合了当代社会的“后现代性”审美和品味渴求，而这才是《十三邀》成功的根本原因。

一、“后现代”稀缺：市场的渴求

哈桑对后现代有过一个讨论，他认为后现代是“不确定性、开放性、多元主义、随机性、折衷主义、非连贯性、谬论、文本间性、‘多’对‘一’的优越性；还有内向型，对我们内心世界的认知、我们自己晦涩的符号之自我构成、在传播和扩散那些丧失了现实意义的历史记号以及所有其它元叙事时的陷阱”[1]60-61。

当代社会是一个信息爆炸的社会，充斥着各种各样的图像、影像、标志等信息。这些图像、影像、标志被赋予了各种符码，不断与原有的“所指”脱离，生产、分裂、再生产出诸多内涵，充分具备了哈桑所描述和归纳的后现代表征。在这样的社会中，文化产业的不断产出、更迭，意味着知识始终处于通货膨胀的状态，文化资本的稀缺性不断被取代。如1998年《杨澜访谈录》的开播，开启了中国高端访谈的序幕，2001年开播的《鲁豫有约》则开启了访谈节目“倾听你的故事”的平民视角。……