林书传

用“有框的都是书，没框的不是书？”做展览名，目的是想以“有框”與“没框”来展开一次对边界的探讨。这既是行业的边界，同样也是语言的无界。一切的行业规则是“框”，一切的行业束缚也是“框”，那么借助本次展览的契机，从书引发出来的思考就变得有价值。

起初，20本“2020年德国最美的图书”是展览仅有的素材，之前这些书已经以巡回展的方式在南京之外的几座城市呈现过，在南京艺术学院美术馆的场域再做，不应该老调重弹。因此，如何在内容、方法、呈现上做到与空间契合，同样又保持问题意识，这是我们这次书展是否成立的标准之一。具体而言，摆在眼前的是几个实际的问题：一、出现在书籍设计中“最美”的标准是什么，我们是否承认这种拿来的标准？二、德语系统下的图书，没有语言背景下的观众如何阅读，同样没有语言背景的策展人如何策展？三、20本平面的书籍如何“占领”展示空间？四、如何通过书籍完成一次美术馆的知识生产而不是一次简单的视觉生产？

不论面对书籍里面的设计语言，还是作品里面的艺术语言，其区分的标准不是设计师或艺术家的身份差异，而是对书的概念的表达差异，以及表达问题的有效性差异。展览里面选取了用于警戒标识的黄色胶带，给所有与书籍有关的内容进行了“有框”的处理。黄色的框用来强调德国书籍装帧设计中的行业标准与设计语言，同样也表达了对标准与语言的警惕，而这种警惕既在框内，同样也在框外。……