徐志君

不论当代艺术机构有没有实体空间，它都承担着当代艺术的主要展示功能，艺术生态圈的主要构成元素：赞助方（有时出资者和收藏者并不是同一群人）、理论者（策展人、批评家、研究者）、艺术家、学院（类似的教育机构）等，在这里汇集。当本文开始论及艺术机构的时候，是基于它是这个复杂体制的一环来讨论的。从这个角度来说，艺术机构类似它所在的体制的“前台”，也可以视为这个体制的外在表征。

在中国当代艺术发展的过程中，艺术机构之外的展览并不是近几年的新现象，在20世纪八九十年代它甚至是主要的展览方式。但如果以2000年为界，中国当代艺术机构的迅速发展，使我们讨论这一问题的语境发生了较大的变化。尤其是近10年来，不仅以美术馆、画廊为主的机构发展顺利，替代空间也在不停的交替中保持了发展的势头，这一点已经被不少研究者所关注。[1]在这样的前提下，机构外的展览不仅仅数量、影响力与八九十年代不同，其潜在的对话者与对话关系，也出现了一些新的意义。

本文从展览的角度出发，暂时未将艺术家在机构之外实施的单个作品纳入讨论范围，也不包含在户外举办的各类艺术博览会。由于“艺术乡建”的独立特征，本文暂时也未涉及其相关项目。

20世纪80年代中国当代艺术的很多展览是在艺术机构之外发生的。但是，这些早期的展览呈现出的机构之外“漫溢”状态，很多不是出于自觉的理论反思和指引，而是在当时的艺术生态环境中随机形成。……