今天的798已经成为一个具有国际影响力的艺术区，我们如何来讨论2002—2006年期间的798，当时究竟发生了什么？那些艺术家与策展人、艺术机构聚集在一起，他们之间有什么样的关系？2002年的往事对于亲历者来说如在昨日，但对于旁观者就会觉得很遥远了。谈论彼时的798对2000年以来中国当代艺术现场有“考古”的意义，这是值得重新思考和讨论的节点，钩沉往事是为了探索未来。摄影家朱岩在2003—2004年期间完成的《798》摄影项目就是在这个大背景之下展开的，我们可以来讨论他的工作与时代是如何发生交集的？摄影是当代艺术中最为普遍的媒介之一，媒介背后，他为今天留下了什么样的启示？是什么力量在推动他们当年的实践，我们如何来冷静、客观地分析这些作为巨变时代缩影的肖像？

在全球化的時代，当代艺术实践同时体现出审美与政治的双重力量……[1]

“798艺术区”的成长得益于2001年中国加入WTO，随后中国成为世界加工厂，由于经济的腾飞带来了GDP高速增长，国际资本开始关注中国当代艺术市场，中国的艺术空间与艺术市场也开始剧烈变化，“798艺术区”就此应运而生了。2002年春，艺术家黄锐带领“日本东京画廊”老板田畑幸人来到了798（原为20世纪50年代由苏联、东德援建的国营798、751厂等电子工业的老厂区所在地），打开废弃的空车间时，尘埃飞舞、满地狼藉，犹如一个工业的考古现场、工业恐龙的“龙骨”，一个轰然倒下的巨人、混乱的现场，更像是一个沉睡的“原始丛林”。2002年10月，独立策展人冯博一策划的“北京浮世绘”展览在“北京东京艺术工程”开展，该展是798历史上第一个当代艺术展览，打响了798成为一个国际艺术区的“第一枪”。