王洪喆 杨云鬯 朱青生

王洪喆（策展人）：朱老师好，我稍微介绍一下。杨云鬯是北京大学艺术学院的博士后，今天他准备了一些问题与您交流。他参加了“噢，孩子们！——千禧一代家庭史”展览10月8日那场研讨会。

杨云鬯：是的，我那天过来，原本是因为认识主讲嘉宾石青，平时朋友们都喊他石大爷。那天的讲座题目是“越来越规矩的‘田野’与始终不安分的‘现场’”，而我自己的博士后课题做的就是“中国当代艺术的‘民族志转向’”。当然了，不管是中国当代艺术还是“民族志转向”，这两个概念一提出来肯定会引发很多争论。但是我们今天的谈话可能需要暂且搁置它们，所以我先下个简单的定义，就是我所討论的范围大概是2000年前后这个时间点，从“长征计划”开始，他们当时可能更多的是一种艺术家往边地去的实践。

朱青生：比如去“胡志明小道”。

杨云鬯：对，包括他们去诸如云南泸沽湖的那些经历。我是以“长征计划”为起始，回看中国当代艺术的另一条线索，也就是当代艺术跟人类学理论和民族志方法的合流。所以一开始看“家庭史”展览的时候，我也会更多关注“中心-边缘”的叙事。

朱青生：看到王洪喆教授策划的这个展览和提出的问题后，感觉人类学、民族志问题就已经不是非得到边远地区去才有的问题了。即使在我们的中心地区，它同样是个问题。你做的学问我非常感兴趣，为什么？我自己从事两个方面的学术研究，不管是汉画还是当代艺术，都比较注重“人学”的问题。……