王洪喆

千禧年后出生，新冠纪元成人，10个孩子经由家庭媒介档案，重返自己的20世纪。

大疫之年，往往也是人类历史的返乡时刻。疫情带给课堂教学的限制，就此转化为重建时间斜塔的契机。隔离造成时空的反向运动，让线性历史减速。空间上的滞留，也是时滞，反而成为我们在时间中自由穿梭往返的许可。

媒介物作为时间的纹理，构成了记忆的本体。然而媒介史的目的从来不是怀旧，而是逆熵纪工程。书信、日记、录音、录像、照片、家居、衣物、建筑、風景——10位创作者经由异质性的媒介通道寻找到各自返乡的线索，以重建非个人化的记忆和情感档案，图绘出不同代际经由媒介网络所构成的逆熵共生系统。媒介史的“非线性”特征，决定了时间犹如支流密布的水网，溯源而上，将逐渐远离历史叙事的“干流”和“正源”，进入具有多重分支的深度过往。由此，被打捞起来的失落可能和另类理想，便成了可以被转运和投送的能量——一个时间的南水北调工程。

家庭史有别于传统新闻写作，是融合了口述史访谈、自我民族志、档案研究、物质性材料和媒介史研究等多种理论和方法的跨学科工作。经由家庭史对传播理论的操演，成就了对于行动和仪式的研讨，也再次叩问了大学精神的实质。孩子不是从校园启程，去往世界，孩子本就“来自江南塞北，情系城镇乡野”。从汉中游戏厅到平顶山煤矿；从新疆兵团到兴安岭林场；从青田县到南美洲……千禧一代的20世纪，蕴含太多普通劳动阶层的理想、情感和生命历程与中国社会变迁的交错。