贾伯辰

厦门大学人文学院，福建厦门,361000

作为几乎与人类文明相生相伴的社会历史现象，战争成为艺术表现对象的历史源远流长。如果说传统艺术如绘画、雕塑、文学对此表现尚属含蓄，那么在十九世纪末诞生的新艺术形式——电影那里，表现战争中的杀戮与毁灭就变得更为直接，时至今日，此类画面几乎成了战争电影的必备元素，并能得到市场票房的积极回应，这说明对于战争场面的表现在一定程度上是可以被观众视为艺术来接受的。那么这种在伦理学和美学意义上一般被认为是“恶”与“丑”的表现为何能被观众审美地接受，以及这种审美接受又是怎样进行的，理应得到美学上的正视。现今学界关于战争题材电影的研究已十分成熟，且关注重心主要在具体个别或某一时期、国别的案例的艺术特征、审美内涵上。本文将在此基础上，从更为具体的理论维度切入对战争电影审美机制的探讨，从而进一步丰富现有研究成果。

对于关涉毁灭与死亡的景观，人们很难用传统美学的形式美等范畴予以解释。由于毁灭本即对对象的否定，因此对其进行美学阐释的重心便不宜置于对象，而应当置于接收者这一端上。因此，对相关艺术表现的美学分析很大程度上是对一种特殊审美心理的分析。如果由此推测人类对毁灭与死亡具有有意识或无意识的向往，则不难发现这一观点与弗洛伊德在其后期研究中提出的死亡本能理论有很大的契合之处。……