张子康

（关西大学 东亚文化研究科，日本 大阪府 564-8680）

侦探小说在中国文学史上如同一颗流星，虽有耀眼的光芒，却终究一闪而过，消逝在黑夜中。然而，侦探小说①日语中的“推理”与“侦探”本为同一个意思。把“侦探小说”改称为“推理小说”，是日本小说家木木高太郎首先提出的，当时文坛对此反应冷淡。后来日本实行文字改革，“侦”字被废止，文艺界这才用“推理小说”替代“侦探小说”之称。却在同为东亚国家的日本生根发芽，蓬勃发展，日本成为了当今侦探文学最为兴盛的国家之一。这巨大的差别是由复杂的内、外因素造成的。在当下中国本土的侦探小说创作再度起步的背景下，回溯历史，希望能从中日两国文学中的名侦探形象那里获得启迪、助益。

从范伯群、陈平原等学者开始，对以往被忽略的中国通俗文学的发现和研究逐渐深入，然而对属于舶来品的侦探小说、科幻小说的比较研究工作还尚未完全展开。没有这部分的工作，就不能发现这些由西方引进的文学类型的本土化创作在世界范围处于何种位置，更不能全面了解创作的得失。除了与发源地欧美的比较以外，也不应该忽略同为接受者的日本这个重要的参照对象。就侦探小说而言，除了柯南·道尔和他的福尔摩斯探案小说，其他的作家和作品我们少有深入研究，日本侦探小说更是被忽视，以致不少研究者将江户川乱步归为“本格推理派”，这是不准确的②常大利的《世界侦探小说……