王 卓

( 山东师范大学 外国语学院，山东 济南，250358 )

与美国非裔小说和诗歌方面取得的成就相比，美国非裔戏剧似乎要逊色不少，其发展历史也要短得多。尽管美国黑人戏剧表演可以追溯到1821年(1)Jonathan Shandell，“The Negro Little Theatre Movement”，https://www.cambridge.org/core.，但真正意义上的美国非裔戏剧却要到20世纪20年代的哈莱姆文艺复兴才艰难出现。(2)Mckay, Mellie,“Black Theater and Drama in the 1920s:Years of Growing Pains”, The Massachusetts Review, Vol. 28, No.4,(Winter,1987),p.616.事实上，尽管“美国的戏剧文化在当今世界最为发达, 但其历史却相当短”(3)费春放：《美国戏剧的民族叙事》，《戏剧艺术》2010年第2期。。美国戏剧学家者菲利普·埃菲翁(Philip Uko Effiong)在世纪之交，回望美国非裔戏剧发展时就不无遗憾地说：美国非裔戏剧“仅存在短短不过一个世纪”(4)Philip Uko Effiong, In Search of a Model for African-American Drama, Boston: University Press of America, 2000, p.5.。其个中原因当然复杂，但有一点是肯定的，黑人作家在戏剧领域受到的局限要远远超过其他文学领域。与小说、诗歌相比，戏剧这种艺术形式更具有商业价值，而黑人剧作家为了取得商业上的成功，或者仅仅是为了寻求剧本能够获得演出的机会，而不得不面对更为复杂的政治局势和文化环境，难以彻底摆脱欧洲中心主义的“佳构剧”的俗套，在人物形象上也不得不更多地迁就白人观众喜欢的“黑脸喜剧”中的黑人刻板形象。(5)王卓：《黑与白的“变脸”——论“黑脸喜剧”的历史嬗变及文化悖论》，《外国文学》2016年第5期。然而，尽管有种种物质条件的限制，美国非裔戏剧却以其独特的艺术和政治的互动性、非洲音乐舞蹈的融入性、民众高度的参与性等特点成为美国非裔文学中的重要文类，并形成了独特的美学特征、政治功能和商业价值。……