张艳华

“三言二拍”成书于社会经济和政治都处于转折点的明代中后期，是我国古代白话短篇小说的经典之作，在明代话本与拟话本小说中成就最高。“三言”，即冯梦龙编著的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》三部小说集的总称，每集收录小说40篇，共120篇，绝大部分为改编。“二拍”是指凌濛初在崇祯元年到崇祯五年创作的小说集《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》，每集40篇，共80篇（其中有1篇杂剧，1篇重复，故实有78篇）。

一、“三言二拍”中的传统士人形象

“三言二拍”用通俗生动的语言向我们展示了真实、矛盾复杂的明代社会，描写了形形色色的人群，塑造了一个个栩栩如生的人物形象，其中士人形象十分突出。在近200篇的小说中，约有160篇都描写到士人形象，多角度、多侧面地表现了当时明代的社会状况及明代士人的风貌。其中有不少作品的题材取自前代，作者借明人之情之理之生活改编而来，也有不少作品直接写明代士人。

中国的“士”的概念古已有之，自从孔子以来便形成了一个连续不断的传统，士“志于道，据于德，依于仁，游于艺”[1]，“士不可以不弘毅，任重而道远。”[1]104士人的精神风貌最能反映一个时代的特征，而士人更是有着强烈的社会责任感与历史使命感。《康熙字典》称“士”为“四民士为首”[2]。《辞海》上对“士”的解释是“古代统治阶级中次于卿大夫的一个阶层，如士大夫；旧时指读书人，如士子等。”[3]《汉书·食货志》中说：“学以居位曰士。”[4]《礼记·曲礼》中说：“列国之大夫，入天子之国，曰某士。……