刘天豪

一、吸血鬼形象“入动画剧”之独特性

在日本当代动画剧的人物形象设定中，吸血鬼是一种极为特殊的角色。首先，吸血鬼不是日本历史文化传统中既定的形象，而是一种属于西方的舶来品。第二，与其他从虚构文艺作品中改编而来的魔王、魔神形象不同，吸血鬼是人们在传播过程中对现实中存在的邪恶之人的夸大修辞和二次创作的结果，即存在现实依据。例如，患有见血发狂的病症，并且喜欢用尖木桩虐杀俘虏的弗拉德三世瓦拉几亚大公、被指控残忍杀害300名少女的匈牙利的巴托里伯爵夫人。第三，吸血鬼具有“吸血”的独特能力，而其他同类型超自然角色的能力则较为模糊。例如，取材于克苏鲁神话的《潜行吧！奈亚子》（长泽刚导演，2012年）中的女主角“奈亚拉托提普星”，由于原著中怪兽形态的技能与动画中拟人化后的身体特征不适配，创作者只好为其构思拟人化后的原创技能。而吸血鬼拥有具象性的能力——“吸血”，这使动画创作者们对吸血鬼角色的使用、人物关系嵌套以及构建叙事情节框架有了较为便利的素材。

吸血鬼动画化的编码、解码过程不同于真人影视，在动画的创作过程中，吸血鬼形象的塑造重新权衡了人类特点所占的比例，剔除了恐怖谷效应造成的负面影响，使吸血鬼形象变形的弹性增强，从而可以出现在任何年龄段受众指向的作品中。当代日本动画剧中不乏数量众多的吸血鬼角色，随着动画工业体系以及受众意识形态的流变，吸血鬼类型动画的流派与分支日益拓展，吸血鬼的形态设定与行为符号所指也在不断发生改变。……