金 晶

北京电影学院的周星教授曾在《建构中国电影学派：传播视域的概念探究与其适应性》一文中指出：“主流电影是以时代主旋律为中心的艺术创作。”它承载着为国家核心价值观发声的使命，是国家认同和文化输出的有效手段。新主流电影是基于主流电影的发展而提出的，新主流的概念最初在学者马宁的《新主流电影：对国产电影的一个建议》一文中出现，他认为：“面临好莱坞电影的直接竞争，我们更应该考虑制作低成本的有新意的国产电影。应该发挥国产电影的‘主场’优势，利用中国本土或者传统的文化‘俚语环境’，有效地解放电影的创造力。应该在以较低成本赢得较高回报的状态下，恢复电影投资者、制作者和发行者的信心。”而当下新主流电影的发展形态显然不符合马宁所提出的观点。新世纪以来，中国电影更加倾向于后现代主义，追求景观化的猎奇与感官刺激，娱乐性强，偏离了正确叙事的原则。因此，导演在创作主旋律电影时，逐渐打破了电影的“三分法”，将单一的思想表达或娱乐性与主旋律相结合，使得中国电影逐渐由“主旋律”走向“新主流”，以好看的故事、精彩的视觉效果和大众喜闻乐见的形式表现社会主义核心价值观。《1921》在建党百年的重大历史节点上推出，使中国新主流电影再次迎来了高潮。

一、平民化的叙事视点

黄建新导演在拍摄《1921》时，没有采用和“建国三部曲”（《建国大业》《建党伟业》和《建军大业》并称为“建国三部曲”）一样宏大的“编年体”叙事。……