邢秋萍

上海作为中国电影的发源地一直与电影有着不解之缘。它不仅是中国早期电影制作、发行、放映的中心，也是华语电影重要的书写对象。米歇尔·福柯认为：“重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代。”进入新世纪以来，随着中国城市化进程的突飞猛进，越来越多的国际化都市出现在电影背景中，当代上海已经不再构成都市电影叙事的中心。在这一趋势中，创作者将目光转向“旧上海”，站在历史的此岸书写历史彼岸的旧上海都市景观，在当代语境下共同构建起一个“怀旧的想象共同体”。处在时间的断裂带上，这些创作者以外来视角在对旧上海城市景观的再想象、再生产过程中，将回忆与过去、现在与未来相联结，在有限和无限之间搭建起对“旧上海”的城市神话想象，并以当下的视角与语境再写和改写着历史与记忆。

一、集体怀旧：回到“老上海”的缘由

在《怀旧的乌托邦》一书中，齐格蒙·鲍曼从当下充斥着不安、焦虑与怀疑的时代分析出发，认为当今全球世界正在经历一场“怀旧病”。全球都在流行这种怀旧病，越来越多的人渴望拥有一种集体记忆的共同体情感，渴望在一个碎片化的世界中获得一种连续性①。鲍曼借用“逆托邦（retrotopia）”一词阐明了当下流行的怀旧病症状，“逆托邦”即“逆行的乌托邦”“复古的乌托邦”。怀旧之所以产生，是因为对现状的不满和怀疑，并试图创造一个想象的过往、回到过去，从而替代和修复当下受损的情感。……