王 晓

近些年，国内一批青年导演以迅猛之势成长起来，一举驱散了持续笼罩华语电影多年的低迷气息。从《白日焰火》到《暴烈无声》，从《路边野餐》到《嘉年华》，在国内电影市场化进程加速推进的时代背景下，忻钰坤、毕赣、张大磊、王学博、张睿珺、文晏等青年独立影人尝试着私人语汇的书写、个人美学的建构与多元价值的传达，摸索出一套不同于上世纪90年代早期独立影人的话语策略。

一、“青年独立电影创作”的概念勾写

此处引取的“当代青年电影创作”概念，实际有着多重所指，其内涵也相对复杂。首先，从创作主体来说，既包括部分迅猛成长起来的、有一到两部代表作的、借新媒体的市场化包装与营销赢得关注的青年导演，又包括积累了丰富的创作经验、保持着不竭的创作力、不断进行艺术探索的、在年龄上稍长的所谓“第六代”及同期导演。其次，从创作或传播路径来说，这部分作品并非严格依循市场化原则进行工整运作的产物，可能仅在某环节采取了符合当下市场规律的策略，多具备低成本、低预算、低回报率以及营销薄弱的特征，甚至面临资金短缺、发行困难的境况。最后，从影片形态来说，以艺术电影、作者电影和类型电影为主，而主旋律电影、商业电影不在论述之列。

二、“青年力量”涌现：与主流接轨的时代要求

近年来，华语电影创作的新生力量呈蓬勃渐起态势，几乎每年都会涌现出几部在艺术水准上堪称优质的独立电影。2014年可以被看作是新生力量进入主流视野的重要节点。……