周 林

(曲阜师范大学 文学院，山东 曲阜 273100)

2020年5月网络公映的电影《春潮》聚焦于原生家庭，讲述了祖孙三代女性在沉默、隐忍、对抗中逐渐失衡，又走向和解的故事。电影开篇以灰绿色为主色调，渲染了压抑的氛围。导演用足够平实的镜头挖掘出隐匿在家庭深处的误解和冲突，展现在观众眼前的不仅有原生家庭的创伤，还有女性自身的成长困境。主人公郭建波作为报社的新闻主编，看过太多世间冷暖，她把理智和沉默带入工作，也带进家庭，用冷漠来对抗母亲那足以令人崩溃的控制欲，把为数不多的温情留给自己未婚先孕生下来的小女儿；母亲纪明岚对外和善热心，却把数十年来所受的委屈和创伤化为冷酷至极的怨怼，尽数倾撒在家人面前，将这个原本就失衡的家庭变为溢满硝烟的战场；小女儿郭宛婷从小目睹姥姥与母亲之间的暗涌，敏感而早慧的她选择用“小大人”式的面具伪装自我，以求安宁。影片实际讲述了女性确证自我，并找寻自我的过程，展现了多重镜像映射下女性理想的建构过程。郭建波与母亲纪明岚的冲突是电影的主题，她们之间的矛盾看似不可调和，却又在母亲纪明岚“失语”之后回归平静。影片最后，涌动的春潮带领着郭宛婷奔向远方，寓意女性对自由和理想自我的追寻，这样的结局带着对美好未来的期盼，却也不免带有乌托邦色彩。文章试以镜像理论为出发点，对祖孙三代女性的成长叙事进行分析解读，并指出父亲这一“缺席的在场者”，对于叙事推动的重要作用，明晰多重镜像映射下女性的成长困境，和影片结局中女性寻求真实自我认同的虚幻性。……