任 莹

话本小说在中国小说发展史上不仅是一个不可或缺的阶段，更是整个中国文学一个极其重要的组成部分。在过去九十多年的研究中，大量话本小说及资料整理出版、专论性著作相继问世，为之后话本小说更深入的研究提供了强大的支撑，此间对话本小说的起源、历史地位、篇目考证、以及结构体制、艺术特征及文化蕴含等方面有着广泛的关注，研究领域也在逐步扩大。近十年（2010—2020） 以来，随着西方文学理论译介不断增加、学界对西方文学理论的认识程度不断加深，以及对话本小说本体研究的深入，研究者开始尝试用西方文学理论对话本小说这一文学形态进行艺术特征、美学特征等方面的思考，研究对象也扩大到话本小说的文体特征、发展演变过程、语言学以及作家个案研究等多个方面。

一、文体特征研究

（一） 结构体制研究

鲁迅先生在《中国小说史略》里解释了话本小说中“得胜头回”的作用，郑振铎先生则提出了不同的观点，但不论是鲁迅先生还是郑振铎先生，都认为入话、头回是说话人考虑到观众而设置的。常鹏飞在《“明确头回”与“隐藏头回”——浅析宋元话本小说中的“头回”》 （2012） 中，以程毅中所著的《宋元小说家话本集》中收录的前40 篇话本小说为例，分析了“头回”的具体表现形式，认为话本小说中的头回可以分为“明确头回”与“隐藏头回”，并将“隐藏头回”这一现象追溯到了敦煌变文。①张晓庆的《论拟话本小说“入话”成因》（2011） 从不同的角度探讨入话的成因，认为从口头文学到书面文学的发展过程中，入话的形成有着多重原因：一是历代“说话”技艺的继承；……