厉泽萍 朱凌 陈波

关键词：声景观 植物景观设计 树种选择 风景园林 设计手法

引言

声景观（Soundscape）最早由加拿大著名音乐家R. MurraySchafer在20世纪60年代提出。50多年以来，声景观从被动的改造设计发展到积极主动地创造良好的声环境。声景观的提出扩大了传统的声学设计中设计要素的范围，将“自然声”、“人声”也进一步囊括其中[1] 。其次是通过特定场景的设计，唤醒记忆声，逐渐将声景观的设计要素扩大到了“心声”[2] 。纵观国内的声景观研究，李国棋论述了“人-声音-环境”三者之间的相互关系及其相关问题，并从美学角度，对听的感受进行了探索[3] 。葛坚等提出保全和培育自然声、合理动静分区以及充分考虑声景与其他造景元素协调的三个主要公园声景设计手法[4] 。刘滨谊等概述了声景的起源和特点，提出借声、补声、反衬、掩声以及声音的综合利用等声景的设计方法[5] 。袁晓梅等从意境角度出发，探讨了中国古典园林的声景观营造[6-7] ，并提及了在文化保护中声景观也应成为一种保护对象[8] 。

综上，国内的声景观研究起步于20世纪下半叶，随着经济水平的发展，风景园林学科越来越注重感官层次的多样性，声音景观研究的应用价值日益体现。植物是园林景观的重要元素之一，以往的研究和设计大多基于传统的正负零的设计手法，注重对整片设计区域声音的把控，对植物与声景观结合方面没有详细论述。本文将从植物景观设计角度出发，探讨植物声景观的设计原则、树种选择与设计手法。……