天禧

 齐白石 徐悲鸿 张大千（从左至右）

齐白石、徐悲鸿、张大千为中国美术史上的三座高峰，也是家喻户晓的经典文化名片。在20世纪的中国画坛，徐悲鸿与齐白石、张大千的艺术交往堪称佳话。从1928年徐悲鸿分别结识了张大千、齐白石算起，到1953年辞世，他与二人密切交往二十五载，给中国美术史增添了广为传颂的温暖色彩。

在传统国画的等级秩序里，最重要的是山水，花鸟、人物次之，一流的画家必绘山水，因为只有山水能让人体会到“造化”与“自然”。而同时期的西方古典油画则不同，排首位的是宗教、历史画，最重要的就是表现描绘人物，静物是次要的，而类似中国山水的风景画则仅仅只作背景而已。徐悲鸿认为，国画的类型中最难革新的就是山水，尤其是从董其昌至“四王”的这一路，在徐悲鸿看来就是“脱离自然泥古不化的所谓传统，是陈陈相因的笔墨游戏而已”。徐悲鸿先生在当年特定的历史语境下持自己的观点，那是在国运凋敝的时代，艺术与学术一样不能无补于世道。其实一些传统的文人画家追求的是才子的理想，而徐悲鸿先生所抱持的是君子的理想。

徐悲鸿先生最反对“四王”山水那种“走向死胡同”的绘画道路，但从不否认传统山水在师法造化和体验造化方面的高度，尤其强调对雄奇的真山实景的体验，所以他数次带学生赴泰山、西天目山、黄山等地写生，用双目去感受大好河山。

张大千也爱画黄山，传世的山水画中，黄山题材就占了很大的一部分，所以他师古却未脱追求雄奇，悲鸿先生与大千先生惺惺相惜，也许这也是原因之一。……