李琪琦

词又叫曲子词，原本是用来合乐的歌词，因其在宋代发展至高峰，又被称为宋词。宋词具有合乐应歌的特点，因此在解读时，不能将其文学性和音乐性割裂开。词的语言悠远绵长，词人也多爱用隐喻、用典等手法，学者们解读宋词往往也多站在这些角度。因此，本文将另辟蹊径，尝试从认知语言学中意象图式的角度来解读宋词语言的意象美。而前文说到宋词本就是用来合乐应歌的，因而在解读时也应关注其音乐性。曾任中央音乐学院的教授蔡仲德在其《形象、意象、动象—关于“音乐形象”问题的思考》一文中认为“音乐之‘象’是‘动象’”。笔者借用蔡先生的观点，将词之音乐性概括为动象美，不仅与前文意象美互为对应，同时也追求宋词的音乐性与词人情感间所产生的动态美感。

提到宋词，不得不提的词人之一就是姜夔。南宋著名詞人姜夔，字尧章，别号白石道人。因其词风“清空骚雅”而区别于宋词之婉约、豪放派别。清人朱彝尊曾在《词综·发凡》中说：“世人言词，必称北宋，然词至南宋始极其工，至宋季而始极其变。姜尧章氏最为杰出。”可见其影响之大。此外，姜夔也是南宋著名的音乐家，他所谱的十七首自注工尺旁谱的词，是唯一流传下来的宋代词乐文献，在中国音乐史上享有重要意义。夏承熹先生曾道：“我们研究他（姜夔）的词，不可不注意它的音乐性。因为在南宋词里，这是他的特征之一。”因此本文将以姜夔词为例，尝试探讨宋词之意象美与动象美。……