韩雄飞

(湖州师范学院 人文学院，浙江 湖州 313000)

自互联网进入中国，智能手机成为个人生活的标配，可供用户选择的App众多，并日益翻新，中国社会便开始了一场群体共谋的传播革命。儿童文学作为儿童成长的重要精神食粮之一，其生产方式、传播路径、消费渠道都受到了这场传播革命的影响。一直以来儿童文学的传播方式以童书出版为主，“儿童文学创作离不开出版”，“儿童文学的发展永远需要出版的积极介入”[1]41。的确，中国现在已经是童书出版的大国，从出版格局上看，2017年全国583家出版社(包括副牌社33家)，有556家参与了童书出版的市场竞争[2]37；从出版规模上看，2016-2018年，每年约有4.5万种少儿图书投入市场[2]32；从产业成长上看，童书出版年产值增长均在两位数以上，2016年增长了28.84%[3]，2017年增长了37.55%[4]，是图书零售市场中的最大品类。随着三孩政策的落地，童书出版的前景依然向好。但成绩无法遮蔽困境，数量代表不了质量。随着新媒体的崛起、自媒体的盛行、融媒体的聚合，儿童文学的传播方式也将从一维升级为多维，从单一的线性出版渠道拓展为线上线下的混合性立体传播渠道。儿童文学与时代共振，已经步入人类传播发展史的变革期。因此，回顾历史，发现问题，并由此探索童书出版的变革路径十分必要。

一、21世纪以来中国原创儿童文学出版的成绩

在20世纪90年代以前，中国原创儿童文学常因为出版的数量和质量问题被评论界所诟病，王泉根曾在文章中形象地将之概况为“吃四老”，即“吃老本”(翻印“长销书”)、“吃老外”(翻印外国经典童话)、“吃老乡”(翻印本土的民间故事、传奇、神话)、“吃老人”(对名著进行缩写本、少儿版改编)[5]。……