曹 聪

(湖北文理学院 外国语学院，湖北 襄阳 441053)

法国作家米歇尔·图尼埃作品中的森林是现实与想象之间一个充满各种可能性的空间，不仅将读者引入五彩缤纷的感官世界，去体味“充满木炭香味、秋天蘑菇味和动物的湿毛皮味道的故事”[1]，也提供了立体可感的象征空间，投射人物内心的欲望和挣扎。

经过漫长的人类历史和文化的塑造，森林在不同的时空维度下孕育出丰富的隐喻和象征意义，它曾是中世纪文学中恐怖、堕落的象征，也曾是浪漫主义者笔下的陌异、拯救之地，在当代语境下则常被赋予一种深刻的生态隐喻意义，成为处于异化边缘之人心灵的栖居之所。不管何种隐喻和象征，西方有关森林的集体想象都建立在一种善恶二元性之上，而图尼埃对森林意象的构建则时刻透露出打破、反转这种二元对立的意图，并着力展现对立面相遇或重叠时所产生的不确定和模棱两可。

一、森林：启迪之地

图尼埃在散文集《庆祝》的开篇写道：“如果我探寻记忆，森林对于我来说首先是德国的。”[2]13十岁的少年第一次来到图林根狩猎，他怀着十足的好奇，耐心等待着森林的奥秘渐次展开：“黑暗褪去颜色。黎明在冷杉树顶上微白的蒸汽中延伸。天空在树枝上叹息。一条红线出现在地平线的东边。……我们一分一秒地目睹了森林的觉醒。”[2]14这是一种对感官的多重启迪，黑夜褪去，森林被一点点染上色彩，时间的轴线仿佛在一片朦胧中被拉长、放大，展现出静谧与生动的交缠。