赵曼辰 天津商业大学宝德学院

作为韩国非主流艺术电影，金基德的作品以社会边缘人为主要关注对象，以半抽象式的人文讨论风格带领观众从温情中体味残酷，从人性中寻找救赎。他的电影看似冷酷，骨子里却充满了对世道人情的客观审视与悲天悯人的人性关怀。

一、题材选择：边缘人命题：社会对个人身份的选择

金基德曾说，“边缘是我们社会中的一面，在边缘生活的人总是比较隐蔽，这些生存在艰苦困境中的人也是非常美丽的”。金基德总是喜欢在影片中对社会边缘人物进行观察与描摹，他认为自己的出身阶层“几乎跟文化扯不上一点关系”。（参见金基德访谈中的论述，《对话韩国导演金基德》[德]volker hummel 译[河边之路]），在金基德出生与成长的时代，朴正熙的独裁政策使得一代人的精神与社会文化气氛一度处于匮乏局面，显而易见，金基德将人性的阴暗面与对社会底层的关注糅杂于自身的艺术创作中，他客观的将边缘非主流人物的人性黑暗面展示看作一种“美”。从人物塑造的角度来看，金基德向来善于塑造异化的角色形象，即：有别于传统的女性形象。《弓》《呼吸》等影片都表现了女性意识的觉醒，女性由被动走向了反抗。电影《雏妓》中的女主人公“贞花”，为生计所逼，她只能忍气吞声，放弃尊严，忍受白眼与羞辱。外在与内在的强烈反差也是金基德塑造贞花这个人物形象的点睛之笔。贞花的心灵日日经受着不可妥协的煎熬，对无奈现实的不可抗拒与内心对自由美好渴望的冲突构成了《雏妓》核心人物的内在矛盾，贞花的矛盾也折射出了韩国社会当下的人文困惑。……