代钰洪 成都大学

一、张大千藏古、鉴古、仿古

张大千原名张正权，又名爰、字季爰，号大千、别号大千居士、下里巴人、斋名大风堂，是二十世纪中国绘画历史人物中极富传奇色彩的一代国画巨匠。张大千早年间临摹和学习了大量的古人书画，在上水画领域独成体系，画风工写兼备，结合工笔重彩、写意水墨风格，到了晚年独创风格，大胆开创中国画的新艺术表现形式。

张大千喜爱收藏也擅长收藏，他拥有超乎常人的古画鉴定能力和高超欣赏的水平，由于对石涛作品长期的研习和临摹，也被称为“石涛再生”，故张大千也有极强的仿画能力。张大千收藏有大量古画，所以在古画鉴定方面，甚至能够通过鉴别古画准确判断出作画的年代，前后不超过三年。

张大千收藏古画鉴别古画的才能得益于长年临摹古画和古字以及名师的指点，年轻时期，张大千追随曾熙和李瑞清学习，他们收藏有大量的名家书画，潜移默化中张大千也养成了收藏字画的爱好。张大千通过收藏字画和举办展览获得不少收益，1925年其首次在上海举办画展就获得2000大洋的收益，开启了他收藏、购买古字画的历程。1944年在成都举办“张大千收藏古书画展览”，其展出了自唐到清的古书画170余件，其中有苏东坡、黄公望、文徵明、沈周、唐寅、仇英八大山人、石涛等大家的杰作，产生极大的轰动。

张大千在绘画上的成就和鉴别古画高超的能力，取决于两个基本要素，其一，张大千习画以摹古入手，从清朝开始临摹到隋唐时代，大量临摹古人作品，深入研究作品精髓，从临摹到造访，从造访到作伪，最后其作可以仿充真，尤其是对石涛和朱耷的作品，完全到无法辨其真伪的程度。但是，齐白石先生对张大千作假一直不予赞同，两位大师因对艺术观点的不同，致死不相往来，张大千曾经主动拜访也被齐白石拒绝，认为张大千临摹防伪是鸡鸣狗盗之伎俩，不肖与其为伍；其二，张大千眼力非常人可及，一生收藏大量精品，曾自诩五百年来无第二人，在《大风堂名迹》序文中，张大千如此大口气的自言，足以见其博闻广识并且财力雄厚，才能支撑起对古书画的收藏。

二、大风堂与大风堂名迹

20世纪20年代，张大千和其二哥在上海拜师学艺时，无意间收藏到清初大画家张大风的《诸葛武侯出师图》，张大风在诗词歌赋方面的造诣匪浅，可谓是无所不精，这让张大千十分敬佩。其二哥名为张善孖擅画老虎，对张大风的作品也极认可。又因与张大风同姓，两兄弟不谋而合，于是将“大风堂”作为兄弟二人画室名称。张大千在向别人介绍时说其年幼便崇拜张风，与其姓氏出自一门，便用“大风”为画室名勉励自身。

1941年，张大千开启敦煌之行，他倾其所有在敦煌一待就是三年，成为张大千艺术人生中最为重要的里程碑。在敦煌的三年间产生的生活费用，使他捉襟见肘，遂将其194件藏品编印成《大风堂书画录》（第一集1943年），但第一集《大风堂书画录》并没有刊印图画，主要以文字记录作品的画幅、写在前后的文字、用印并增加自家点评的方式出版，采取木刻版线装的方式成册。1947年在上海出版的《大风堂名迹：第一集》附有 12幅古画，由李秋君题签。现今，人们熟悉的大风堂收藏，是1955至1956年张大千在日本雕版印行。

三、张大千收藏古画在海外的影响

张大千本人收藏古画的时间跨度大、品类多，在其《大风堂名迹》中便可见。通过《大风堂名迹》在欧洲、日本等地多次受邀参与画展和举办个展，同出售时《大风堂名迹》和转手个人收藏用以支撑生活及其创作。在张大千出手的个人收藏中，不乏一些出手于海外的古画藏品。其作品大多进入国外博物馆和个人藏家手中，对于推动中国画在海外的影响力，促进国外学者对中国画的研究，给海外收藏者注入中国元素等都有着重要的影响。

宋人《溪山无尽图》曾为张大千收藏，于1949年由张大千在拍卖会上出手给美国克里夫兰美术馆。画幅纵幅35.1厘米、横幅1103.78厘米，全画的卷首字“宋人溪山无尽图”为张大千所作，除此之外画上的品评、鉴赏、考订、记事等有9帧，不同朝代的鉴印共有49个，时间最早可追溯到金泰和六年，最晚为早清，前后时间跨度八百余年，涉及数名金代、元代著名文人和书法家。

该画中山峦绵延、水波绵绵、树木丰茂，还有佛堂农舍、石桥山径。现代多数学者认为其创作年代符合金代山水特征，但在其构图方法上可以窥见其北宋风格，在山的描绘上受到了郭熙风格的影响。宋人《溪山无尽图》为西方研究中国美术中有关“金代山水”的问题打下了基础，也为西方世界研究东方绘画提供了参考材料。

宋代李成所作《寒林骑驴图》画幅纵幅162厘米、横幅100.4厘米，卷有大风堂题字，画幅下端又缀有长题，现藏于美国大都会艺术博物馆。

画面中有文人头戴黑帽身着白服，骑驴奔走，身后还有一仆从紧随。画面中还有苍松高耸直入青天，松下有小路和山石，路后有山间清溪延伸到背后。树木苍劲有力，人物生动有趣，溪水简洁意境悠远。作画者李成是宋代画坛的代表性人物，“宋初三大家”之一，后有多位画家学习其绘画技法，但是现保存下来李成在北宋时期的画作较少，其中《寒林骑驴图》是其中的重要之作。

张大千本人流传下来的作品中，许多画作的技法、意境都从宋代、元代绘画中学习而来，《寒林骑驴图》于张大千在苏州游历所得，被张大千视作珍品，也为其绘画技艺得精进提供了学习和参考。

前文中提到张大千通过编著《大风堂名迹》和出手收藏古画，张大千收藏的古画中《西园坐雨图》便由美籍收藏家王季迁购买。王季迁师出画家、收藏家吴湖帆先生，在古画收藏领域中，有“一入王门，价格三倍”的说法，他通过收藏中国字画学习中国传统书画，为传播中国书画、将中国书画的技法引入西方做出了重要贡献，让更多西方人领略中国书画艺术的魅力。

《西园坐雨图》由清代僧人渐江所作，画幅纵幅219厘米、横幅66厘米，是描绘黄山美景的杰作，画中可见张大千与王季的鉴印。渐江所作的《天都峰图》《黄海松石图》《黄山图册》均为国内博物馆收录。而《西园坐雨图》长期流于国外，在清朝曾被多名收藏家收藏、近代则被张大千等人收藏，并被多次出版。

《西园坐雨图》描绘了黄山的巍峨险峻、陡峭雄伟，其中树木茂盛、怪石嶙峋，山下又有民居依山而建。用色上浓淡相宜，用笔简练准确，画面雅致清新，极据渐江绘画特色，前后有不少画家文人对其表达钦佩和推崇。渐江生前保留至今完整的画作较少，而精度能够达到《西园坐雨图》的更少，且本幅有淡色墨上色，是难能可贵的精品杰作。王季迁购入张大千收藏的《西园坐雨图》为中国古画艺术在海外文化传播和探究做出了贡献。

“北宋三大家”之一的董源的代表作《溪岸图》纵幅221.5厘米、横幅110厘米，画面左下有董源署名，右下张大千等人收藏印。此图意境深远，近可见溪岸绿树，中景以流水和楼阁以及楼中一家人其乐融融，远景可见山峦交错绵延。图中用笔细腻，景别切换考究，但年代久远，在修复前破损严重，由张大千收藏后现藏于美国大都会博物馆。上文曾提到，张大千有极强的仿古能力，此画是否为董源真迹在20世纪的海外引发了很多争议，一些海外学者认为，此画为张大千仿作，有关《溪岸图》的真伪讨论引发了人们对于画作鉴定的新思考，现今逐渐发展的科学技术，也为古画鉴定提供了新的方法和思路。

四、结语

张大千通过收藏和临摹古代字画，对其自生的绘画风格的形成，绘画技艺的提高有着十分重要的作用，同时在转手古画的过程中，他通过这种方式继续支持其他收藏着对中国的绘画热情，保护了流传下来的古画，对于我国的文物保护和文物研究做出了巨大贡献。同时通过张大千之手输出中国古画到国外，促进了中西方文化的交融，促进了西方学者对于中国画的理解和剖析，成为西方研究中国古画的重要材料，引发了广泛的社会讨论和学术研究，推动了中国画的艺术形式、绘画技巧在西方传播。